La realidad abre las puertas de par en par cuando usa la llave ficticia.
La elasticidad que utilizan los que cuentan la verdad a través de la ficción le da acceso al lector a interpretaciones hasta ahora cerradas.
«Confiança» (Livros do Brasil; trad. Francisco Agarez), de Hernán Díaz (Argentina; 1973), es esa realidad habitada por agentes inventados, por personas que existen en el papel, pero que exponen los entresijos de una época marcada por la historia.
«Confiança» aprovecha una familia o personajes para construir un caballo de Troya para hacer un ensayo, mezclando géneros. En este caso, piense en los diversos «crash» de la Bolsa de Valores de Nueva York en la década de 1920 (y antes, a lo largo de la historia de la familia).
En ese sentido, la novela del escritor argentino radicado en los Estados Unidos de América sigue la ambición de la «gran novela americana», ya que pretende abarcar un amplio espacio temporal a través del vínculo entre varias generaciones con hechos históricos que marcan una. o más épocas.
Estamos en Nueva York en la década de 1920. Benjamin Rask centra la atención de los “jugadores clave” de los medios de comunicación y los idólatras del capitalismo.
Helen Rask, su esposa, es conocida por su dinamismo en la escena cultural de Nueva York, a través de la organización de conciertos y la financiación de movimientos culturales.
Forman la pareja fundamental de la novela “Obrigações”, ficción dentro de la ficción, muy leída y comentada. Será la recreación de personas «reales» la que opondrá la obra ficcional a la realidad, la imagen creada por las palabras contra las acciones reales de esas personas. La metaficción en manos del autor argentino para confrontarse a sí mismo y al lector con el poder y los límites de la creación ficcional, que nunca es total.
«Trust» es una novela de cuatro partes sobre un tiburón común, Andrew Bevel, y su esposa, Mildred. En la primera parte tenemos «Obrigações», de un tal Harold Vanner, que ficcionaliza la vida de Andrew y Mildred (en el libro de Vanner titulado Benjamin and Helen). La segunda parte incluye la autobiografía de Andrew Bevel, “A Minha Vida”; la tercera parte, «Recuerdos recordados», consiste en un rescate del olvido de varios aspectos de Bevel y Mildred, a cargo de Ilda Partenza; finalmente, “Futures”, el discurso posible de salvar de la escritura críptica de Mildred Bevel.
Hernán Díaz es competente. La diacronía de la novela analiza los cracks bursátiles de la primera mitad del siglo XX americano. Los diversos registros narrativos y las distintas voces encajan sin dejar aristas. Es un edificio bien construido, todo acaba teniendo sentido, y el cambio que provoca cada punto de vista y grabación no deja aburrido al lector.
Aquí, la novela demuestra sus méritos y esconde sus debilidades; Díaz demuestra su destreza estilística al cuestionar la formación de la perspectiva y el discurso en la relación entre realidad y ficción. Y en esta relación entre hecho real e imaginario, también se cuestiona el poder del dinero, su creación e incluso su ficción. El dinero es algo abstracto, algo hecho por el hombre, que puede cambiarse por algo tangible o ser una construcción etérea de progreso, fe y seguridad.
Es en la capacidad de crear empatía donde falla el trabajo. No sentimos nada. No hay repugnancia ni simpatía, proyección ni retraimiento. El lector sale como entra: sin rechinar los dientes, sin necesidad de sacudirse el polvo ni de curar las heridas. Salió sin cicatrices.
«Confianza», ganadora del Premio Pulitzer 2022, se encuentra cómoda. Puede ser una cualidad o un defecto. Depende del lector.
